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专家研讨电影《阳光劫匪》
来源:中国作家网 | 小宇  2021年05月02日08:59
关键词:《阳光劫匪》

4月27日,《阳光劫匪》超前观影暨专家研讨会在京举行。本次研讨会由中国文联电影艺术中心主办,中国电影基金会钟惦棐电影评论发展专项基金、吴天明青年电影基金等联合承办,聚影汇(北京)影视文化有限公司承办。《阳光劫匪》讲述了一群朋友为拯救丢失的“爱女”——老虎娜娜,决定开启一场另类打劫,由此引发了一场惊心动魄又奇趣横生的冒险之旅的故事。研讨会上,影片编剧、监制、制片人方励与现场各位专家围绕影片的类型探索创新、情感主题表达、女性议题、喜剧元素等方面展开讨论。

据方励透露,《阳光劫匪》在创作时非常自由,没有套用任何现有的类型模式,而是从创作者的角度,去思考在故事情节和感情方面与观众的分享互动,所以在最终的呈现效果上充满想象力。结合影片本身的创作经历和对好莱坞类型化电影的思考,方励提出,在现有类型框架下,我们应当鼓励年轻人自由创作,探索开辟出具有中国文化特点和类型特点的新类型,丰富电影供给。

打破类型界限,勇于大胆创新。中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非从电影创作和发展的角度,对影片的创新性探索给予高度肯定,认为《阳光劫匪》打散重组了文艺、喜剧、奇幻、犯罪、推理等元素,并打破类型界限,做出了大胆勇敢的创新尝试。中国电影评论学会荣誉会长章柏青表示,影片在犯罪喜剧的主基调上,加入了更多童话和情感方面的内容,拥有很多新的特质。同时,影片具有强烈的视觉冲击力,奇特梦幻的海岛场景与镜头运用,创造了极强的视觉奇观。而在情感设计上,影片将人与老虎之间细腻的互动和情感,升华到广义的爱。在中国电影评论学会理事、影视风向标主编胡建礼看来,影片打破了类型片和文艺片的边界和惯有经验,导演李玉以往的成绩证明了自己具有固定的文艺片市场基础和观众基础,此次《阳光劫匪》大胆融入了更多类型片的表现形式,包括童话般奇幻的场面、反转的故事情节、精巧的细节笑点等,带给观众持续的多重冲击。

延续女性话题并做全新升级。导演李玉曾执导《观音山》《二次曝光》《万物生长》等优秀影片,一贯擅长女性议题,而此次《阳光劫匪》在延续关注女性话题的基础上,进行了全新升级。中国艺术研究院影视艺术研究所所长丁亚平认为,影片是李玉推出的又一重要成果,并在以往既有特点之上,进行了全新创新,从女性视角走向精神视角,将人与社会、人与家庭的议题升级为对人与自然的思考。在中国艺术研究院影视艺术研究所副所长赵卫防看来,《阳光劫匪》同时还实现了性别视角的转变。以往李玉作品中,虽然聚焦女性议题,但更多是从男性视角去观察和呈现,而本片讲述的却是完完全全的女性故事,突出的是女性情感。影评人谭飞同样聚焦影片的女性议题,认为李玉导演这次尝试走出舒适区,用多维度的女性表达,讲述了她们对世界的认知和看法,体现了现代女性的独立与性别崛起,这也是本片潜在的热点话题之一。北京师范大学文学院教授王一川直指片尾曲《别把我丢了》让人印象深刻,认为它准确地表达了影片的核心议题:对社会情感的需求,对爱与自由的追求与渴望。在他看来,影片在轻喜剧的氛围下,延续了对女性的关注,展示和再现了当代生活中的孤独感和寻求情感抚慰的渴望。

北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光认为,影片最大的亮点和贡献在于设置了一个假定性的、寓言化的故事,在情节上充满丰富想象,但又不脱离现实,用情感推动剧情,对母女情、友情、兄妹情等皆有展现,从而实现了现实性与假定性的结合。中国文联电影艺术中心电影理论研究处处长王纯从女性的视角提出了自己的思考,认为影片是“末路狂花式的人虎情未了”,贯穿始终的是返璞归真的淳朴情感和对纯真精神世界的追求,尤其是人与虎之间的感情,最后老虎娜娜一跃冲到母亲怀抱,极其让人动容。

以情感为核心要素,以喜剧为表现形式。在中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤看来,《阳光劫匪》将奇幻冒险元素嫁接到现代都市,用喜剧幽默的形式,实现了义气与匪气的交织、阳光与忧虑的交替、正派与反派的交锋、喜剧与悲剧的交融,是一部魔幻又现实的童话故事及情感喜剧。中国传媒大学教授索亚斌用“大女主+爱宠风的温情故事”、“高智商+中二风的烧脑最爱”、“冷幽默+风格化的喜剧童话“三个标签总结概括影片,认为影片既带有明显的导演作者印记,又融合了多重元素,其背后是导演和制片人开拓样式、试水市场的勇敢探索。 中国电影基金会电影投融资发展专项基金主任、聚影汇创始人朱玉卿综合多位专家观点,为影片提炼出了“情感喜剧”的定位。在他看来,影片虽然是以喜剧为主基调,但其最核心的动力却是情感的推动。有专家建议,可以结合当下的东北虎事件和女性议题,借事件营销,让影片走向更多观众。

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